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	<title>Storytelling &#8211; Janus Dorn</title>
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	<description>Aus dem Leben eines Schreibenichts.</description>
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	<title>Storytelling &#8211; Janus Dorn</title>
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		<title>Wenn der Kaffeefleck den Weltuntergang einleitet: Der Schmetterlingseffekt im Thriller und in der Science-Fiction</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Janus Dorn]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 09 Sep 2026 06:00:00 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Kennt ihr das? Ihr steht morgens in der Küche, halb wach, Toastscheibe in der Hand. Die Marmelade drauf, großzügig, sorglos. Und dann — die Physik des Universums entscheidet, dass dieser Morgen anders läuft. Der Toast dreht sich in der Luft. Landet mit der Marmeladenseite nach unten. Natürlich. Immer. Das Murphysche Gesetz in seiner reinsten, klebrigsten [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Elfen im Zeugenschutz? Was Thriller-Autoren von High-Fantasy-Epen lernen können</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Janus Dorn]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 02 Sep 2026 06:00:00 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Ich gestehe es ungern, aber auf meinem Schreibtisch liegt neben den Recherchen zu ballistischen Mustern und den Organigrammen der italienischen Mafia erstaunlich oft eine Karte von Mittelerde oder den Sieben Königslanden. Warum? Weil Fantasy-Autoren eine Sache beherrschen wie niemand sonst: Sie erschaffen Welten, die sich anfühlen, als würden sie schon seit tausend Jahren existieren, bevor [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Vom Bürokraten zum Überlebenden: Warum Thriller die epische Heldenreise brauchen (könnten)</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Janus Dorn]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 26 Aug 2026 06:00:00 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Wer an die klassische Heldenreise denkt, hat meist sofort die großen Epen vor Augen: weit entfernte Galaxien, High-Fantasy-Welten oder dystopische Zukunftsvisionen, in denen ein Auserwählter aufbricht, um das Universum zu retten. Der Thriller hingegen gilt traditionell als das Genre der harten, pragmatischen Realität. Hier arbeitet sich ein Ermittler an Indizien ab, folgt logischen Fährten und [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Herzklopfen und Hochverrat: Warum Thriller ein „Meet Cute“ brauchen</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Janus Dorn]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 19 Aug 2026 06:00:00 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Ein gutes Buch zu schreiben bedeutet für mich vor allem eins: über den eigenen Tellerrand zu schauen. Wer sich als Thriller-Autor nur in der eigenen Komfortzone aus düsteren Gassen, ballistischen Details und Geheimdienst-Protokollen bewegt, kopiert am Ende nur, was es schon gibt. Deshalb lohnt sich ab und zu ein Blick in die Toolbox völlig fremder [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Klima, Kultur, Konflikte: Wie viel Hintergrundgeschichte braucht dein Buch, bevor es den Leser langweilt?</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Janus Dorn]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 15 Aug 2026 08:00:00 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Es ist die größte Verlockung beim Schreiben: das Worldbuilding. Du setzt dich an deinen Schreibtisch und plötzlich entwickelst du ein dreistufiges Steuersystem für eine fiktive Hafenstadt, entwirfst die Heiratsrituale eines Wüstenvolkes oder recherchierst die meteorologischen Besonderheiten eines vulkanischen Winters. Das fühlt sich nach echter Arbeit an. Du füllst Notizbücher, zeichnest Karten und kreierst Stammbäume. Doch [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Zwischen Handschellen und Herzschlag: Warum die „Enemies-to-Lovers“-Formel deinen Thriller unerträglich spannend macht</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Janus Dorn]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 12 Aug 2026 06:00:00 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Ich habe mir fest vorgenommen, diesen Text nicht mit der obligatorischen Schreibnacht-Anekdote zu beginnen. Kein kalt gewordener Kaffee um drei Uhr morgens, kein dramatischer Blick auf den flimmernden Bildschirm. Reden wir stattdessen über das, was uns wirklich wachhält: die pure Frustration, wenn eine Dynamik auf dem Papier einfach nicht zünden will. Als Autoren neigen wir [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Mörderischer Slow Burn: Warum dein Thriller von Liebesromanen lernen sollte (nur ohne den Kuss)</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Janus Dorn]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 05 Aug 2026 06:00:00 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Es gibt diesen einen ganz bestimmten Moment im Schreibprozess, den vermutlich jeder Plotter feiert, bis er ihn genauer betrachtet. Du sitzt vor deinem Bildschirm, die Uhr zeigt längst weit nach Mitternacht, und eigentlich müsste alles perfekt sein. Die Logik stimmt bis ins kleinste Detail, die Fährten sind mit mathematischer Präzision gelegt, die Actionsequenzen handwerklich sauber [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Weltenbau für Ungeduldige: Die 5 wichtigsten Kernfragen für packende Thriller</title>
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		<pubDate>Wed, 22 Jul 2026 06:00:00 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Wer das Wort „Weltenbau“ hört, denkt meistens sofort an Elfenohren, Raumschiffe oder handgezeichnete Landkarten mit unaussprechlichen Namen. Du schreibst aber keinen Fantasy-Epos. Du (naja&#8230; ich auch) schreibst einen Thriller. Deine Welt ist das Hier und Jetzt. Es gibt Autos, Smartphones, das Gesetz und die ganz normale, vertraute Realität. Also Hände auf die Tastatur und direkt [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Was Thriller-Autoren vom Magiesystem der Fantasy lernen können</title>
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		<pubDate>Wed, 01 Jul 2026 06:00:00 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Wer einen packenden Thriller schreiben will, greift selten zu einem Handbuch über High Fantasy. Warum auch? Im Thriller geht es um reale Ermittlungen, forensische Details, politische Intrigen oder das kriminelle Genie eines Serienkillers. In der Fantasy geht es um Zauberstäbe, Drachen und uralte Prophezeiungen. Das sind zwei völlig verschiedene Welten. Oder etwa nicht? Wenn man [&#8230;]]]></description>
		
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